조선시대 회화특징
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작성일 22-10-16 07:42
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그의 몽유도원도나 그의 작품으로 전칭되는 사시팔경도 등을 보면, 그가 곽희파풍을 토대로 자성일가했음을 알 수 있다 한 쪽에 치우친 편파구도, 몇개의 흩어진 경물들로 이루어진 구성, 넓은 공간과 여백을 중요시하는 공간定義(정이) , 대칭선운동의 효율적인 운용, 그리고 개성이 강한 필묵법등은 안견이 형성한 화풍의 특색을 반영해준다. 이 밖에 최숙창, 이장손, 서문보등 15세기 말경의 화원들에 의해 원대 고극공 계통의 …(省略)
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조선시대 회화특징에 대한 글입니다. 그러나 그가 대담하게 수용하였던 절파화풍은 조선중기에 이르러서야 크게 유행하게 되었다. 이처럼 안견파화풍은 조선시대 회화의 주류를이루었다.
마하파화풍은 안견일파의 그림들에 부분적으로 수용된 이외에학포이상좌의 작으로 전하는 송하보월도등에 그 면목이 엿보인다. 세종조를 무대로 안견과 같은 시대에 활약한 문인화가 강희안역시 주목된다 그는 명대 원체화풍과 절파화풍을 수용하여 고사관수도에서 볼 수 있듯이 문기에 넘치는 자신의 화풍을 이룩하였다.
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조선전기의 최대거장인 현동자 안견은 그 좋은 예이다.
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조선시대 회화특징에 대한 글입니다. 이러한 화풍은 16세기전반에 양팽손을 비롯한 일부 사대부화가들과 그밖의 많은 화원들이 추종했고 그 후의 조선중기 화단에서도 끈질기게 추종되었다.
